曲干在自然界中較為常見。中華民族對線條的瀏覽有既定的習俗，以為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態(tài)；以疏為美，密則無姿”。人們在選樁歷程中，除了要特別強調的直干造型外，一般都選取干身有曲度變化的樁材。這里的“曲”是指曲度變化較大，但又相符自然生長紀律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規(guī)則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是相符造型美的曲干樁材并不多見。中國畫中的路徑設置多為“s”型，緣故原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài)；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花鳥畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“s”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是前人總結的以為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以機動變通。

一是呈“s”形的曲干造型。此造型在樁景中比較常見。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嫵媚中見陽剛之美。

二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直強項，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢，甚得舞者之態(tài)。

三是干身呈“5”字形的曲干造型。此造型風貌特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽剛之氣，結頂軟彎蛇曲，又得陰柔之美；探枝左飄取懸崖態(tài)勢并與結頂相呼應。爪根聳立穩(wěn)住全樁態(tài)勢，全樁剛柔相濟，造型靈動活潑，是曲干中憂傷的造型。

四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身剛柔交流，結頂枝與斜立的干身氣焰相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是比較常見的通例造型。

五是干身呈雙接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝托如龍爪，氣焰悍霸。古樸蒼勁的干身蘊蓄無限的氣力，引弓待發(fā)。這一類型的曲干樁是上上樁材，十分憂傷。

六是干身呈圓弧大彎的曲干造型。此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直強項，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過干身啃干，補下部虛位。結頂枝與干勢走向相同，勢韻一體。這是充分行展原樁個性的效果。

七是干身由“s”形與“之”字形相接的曲干造型。此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的干身有如虬龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠完滿、中規(guī)中矩，是一十分成熟的造型。

曲干造型，千變萬化，上面所舉只是一些常見的紀律性總結。只要因材施藝，就能創(chuàng)作出完全不同的作品來。